原来这世上最遗憾的乡愁，我们小时候就已经烂熟于心了。
在没有远离故乡，尚且不知乡愁为何物的年纪里，却从课本上读到了那句，儿童相见不相识，笑问客从何处来。
终于感受到乡愁滋味时，竟发现书本上的哀愁，仍然不及现实直面冲击时，来得残酷。
这个地方，对外是故土，对内是童年，可明明我曾扎根在这里，偏偏新生的枝芽不识我。
久久未归的游子，仿佛成了新年时才会出现的年兽，鞭炮响时归来，鞭炮放完离开。
为什么在影视剧商业化风气盛行的年代，田园风依然可以深入人心？
因为有时候，归乡成了漂泊在外的人，一生都要钻研的课题。
难怪有人会说，乡愁永远是中国最难解的心结。
漂泊的日子，好像是在心上荡秋千，起起伏伏，错错落落，最终构成一个愁字。
道别明明是一件如此难过的事情，可人的一生仿佛总要不停的告别，而这些告别中，往往比生离死别先到来的，便是与过去的自己告别，与久居的家乡告别。
当我终于明白，亡国之君南唐后主李煜的那句，无限江山，别是容易见时难，却发现早已走向远方的自己，再也回不去故乡了。
带着乡愁的人太多，执念于故土的人也很多，所以无论是奔赴远方，励志打拼，还是回归故土，兴建家乡，这些方面的影视剧甚至是短视频，都会引人围观，让人共鸣。
从《去有风的地方》到《我的阿勒泰》再到《喀什恋歌》，用短小精悍却绝对权威来形容这归乡三部曲，实至名归。
央视背书，文旅题材，再加助力家乡发展，从哪个方面来看，这三部都值得被反复观看。
《去有风的地方》有神仙姐姐刘亦菲的加持，而《喀什恋歌》则是请来了最权威的校园白月光。
当振华白月光余周周与高冷学霸钱三一走到了一起，想到将这两张纯净的脸放在一起，这部剧从选角开始，就已经很治愈和惊艳了。
再看到女主夏孜与母亲常月在一起的画面，突然有种《喀什恋歌》与《去有风的地方》在梦幻联动的感觉。
许红米真的把女儿培养的很好，小铃铛优秀却破碎的样子，是不是像极了当初痛失挚友，去云南治愈自己的小姨许红豆了呢？
当丧父，失业，归乡的沪漂少女夏孜，遇到豪情壮志的疆漂青年周恒之，一对志同道合的创业搭子，便渐渐向彼此命运的交汇处，奔赴而去。
这个从小到大，都被视为同龄人榜样的姑娘，踏出了家乡，走去了远方。
她越来越优秀，却也越来越疲惫，终究在五光十色的都市繁华中，渐渐迷失了自己的方向。
后来父亲意外离世，夏孜被母亲一通电话叫回喀什。
家乡里熟悉的味道，被微风包裹着，迎面而来。
原来每一位归家的游子，在重新踏入这片土地的时候，家乡的风都是第一个知道的。
夏孜辞去了体面的工作，捧着一株幼苗重返家乡，脚上踩着的，是踏实的土地，抬头看到的，是迁徙的飞鸟。
她就如每一个远离家乡的游子一样，满怀向往的走出故土，在大城市的千锤百炼中，落得遍体鳞伤，却依旧不想服输，不愿向现实低头。
漂泊打拼的日子里，身上的伤口总是反复结痂，直至回家后才发现，故乡的土默默无言，却拼命通过你的根系，输送营养，为你治愈每一块伤疤。
明明喀什是夏孜从小长大的地方，可久别重逢之后，她竟然才真正的喜欢上了这里。
那个几近破碎的自己，被这片土地滋养，变得充满生命力，而她也喜欢上了，粮食和杂草一起生长着的美好和满足。
外面的世界很亮，却依旧会迷失方向，可喀什的太阳，却会指引方向。
所以这里老人说，喀什的太阳，照亮了一千多条路，你的影子会告诉你该走哪一条。
在爱里长大的人，天生便有强大的共情能力，幸运的是，夏孜也是在爱里长大的孩子。
她有最温柔伟大的父亲，也有最坚韧清醒的母亲。
父亲离世后，夏孜决定离职，留在家乡，本意里也有担心母亲孤独的成分。
可她的母亲却告诉她，她将她培养得这么优秀，是希望她可以比自己这一代，更没有包袱的去做选择。
身为母亲，她不愿自己的女儿，因为任何人作出牺牲，也不允许任何人欺负她，包括自己。
孩子不是依附父母而存在的生命，就该自由大胆的飞翔。
决定留在家乡的夏孜，与初恋方南重逢，与周恒之不打不相识。
事实上，夏孜在抵达喀什的车站里，便遇到了周恒之。
她怀中的小树苗，差点刮到打电话的他，可他却还是在人群之中，对这个清冷疏离的姑娘，一见钟情。
周恒之是一个有才华，讲义气的人，只是他的善良，换来的却是好友的背刺，还被骗了十万块钱。
来到新疆，周恒之想要开民宿创业，相中了夏孜家祖传的百年老店。
但随着夏孜从对周恒之提出改造的抗拒，到对周恒之规划理念的认同，创业搭子的组建进度条瞬间拉满。
在两人携手爆改百年老店，手搓百年民宿的过程中，夏孜也完成了一场盛大的自我治愈，因为遇到周恒之，她猛然意识到，原来故乡从来不是退路，而是另一段人生的起点。
在《喀什恋歌》的故事里，不仅残酷的现实，也有治愈的田园，不仅有浓郁的家乡眷恋，也有感人的亲情线。
为什么归乡三部曲会成为离职三部曲？
因为真正令人心驰神往的，不仅是风景如画，四季如春的旅行胜地，还有故事中缓缓道来的人生真谛：原来生命里的雨季，真的终究会变成滋养你的河流。
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